テレビにおける障害者の表現は、少しずつではあるが増えている。そして、拡大し続ける番組の中で、それを見つけることはますます難しくなっており、障害者コミュニティの視聴者は、見られていると感じるのに苦労している。
米国では、成人人口の26％が障害を持ち、世界中で10億人が障害者コミュニティのメンバーである。しかし、このようなコミュニティは人口の中で目立つ存在であるにもかかわらず、スクリーンに映し出されるコンテンツでは、ほとんど見ることができないか、不正確に描かれている。
2022年9月現在、視聴者が視聴可能なテレビ番組の総タイトルは923,229であり、2019年第3四半期から43%増加している1。また、障害者インクルーシブ・コンテンツの量は時間の経過とともに増加しているが、利用可能な番組全般の増加と比較すると、特に進歩は遅い。映像コンテンツにおける障害者インクルージョンは2019年にピークを迎え、障害をテーマとした518の作品が発表された2。しかしこの数字は、コンテンツ制作の総量から見れば、バケツの一滴に過ぎない。2022年12月現在、7,556のビデオタイトルが障害をテーマとする属性を含んでいるが、これは同期間にリリースされた記述子メタデータを持つ全タイトル183,089のわずか4.1%に過ぎない。
このようなインクルージョンの数字を見れば、46％の障害者が、自分のアイデンティティ・グループがテレビで十分に表現されていないと感じていることは驚くべきことではない。実際、障がい者は一般の人々よりも34％多く、自分が画面上で十分に表現されていないと感じている3。
また、障害者が登場する番組のうち、画面占有率は依然として低く、目に見える障害者に比べて、目に見えない障害者の登場が不釣り合いである。障がい者の画面占有率は8.8％で、明らかな障がい者はわずか0.4％である。
すべてのプラットフォームで上映時間は少ないが、ケーブルテレビは9.5%と、画面上での障害者の割合が最も高い。そして、この画面上の表現は、障害を持つ視聴者がケーブルテレビをどのように感じているかに影響を及ぼしている。障害者は、一般人口と比較して、ケーブルテレビが自分にとって最も関連性の高いプラットフォームであると回答する確率が23%高い 2。
目に見える障害を持つ人々の表現はもっと低く、すべてのプラットフォームで1％未満にとどまっている。このような表現のギャップは、コンテンツクリエイターやプラットフォームにとって、才能を支持し、目に見える障害を持つ人々のストーリーを向上させる機会となる。
「障害者タレントの起用は偶然ではありません。スクリーン上で、より良い、より本物の表現を確保するためには、舞台裏で表現することが非常に重要です」と、リスペクトアビリティのコミュニケーション・エンターテイメント＆ニュースメディア担当SVPであるローレン・アッペルバウムは語った。「ストーリーや物語に影響を与え、キャスティングやタレントの決定を助け、クリエイティブなプロセスを通して障害者コミュニティを代表する立場にある障害者が必要なのです」。
目に見える障害を持つ人々にスポットライトを当てたショーのひとつが、最近未亡人となった女性と秘密を抱えた自由人の友情を描いたダーク・コメディ『デッド・トゥ・ミー』だ。2021年に多発性硬化症と診断された女優のクリスティーナ・アップルゲイトが、二人の主人公の一人、ジェンを演じている。目に見える障害を持つ数少ない主人公の一人として、アップルゲートは自分の障害が視聴者にどう受け止められるかを意識している。
ニューヨーク・タイムズ紙のインタビューで、彼女はこう説明している。「ありのままの私を見るのはこれが初めて。体重は40キロも増えたし、杖なしでは歩けない。いいさ、それなら克服しなければいい。でも、みんながそれを乗り越えて、ただ楽しんで、この2人の女の子にさよならを言えるといいね」。
シーズン3の初放送がNetflixのトップ10リストの4位にランクインし、現在までに2億9000万時間以上がストリーミングされている『Dead to Me』の人気は、視聴者が障害者タレントが出演するコンテンツを見ることを敬遠しているのではなく、むしろ受け入れていることを示している。
しかし、障害のあるタレントを起用するだけでは十分ではない。障がいを持つ人々は、視聴するコンテンツで日常生活の真の現実が描かれることを望んでおり、現在の表現は期待を大きく下回っている。2022年4月に実施した「テレビにおける表現に関する意識調査」によると、障害を持つ人々は、自分たちのアイデンティティ・グループの描写が不正確であると回答する確率が、一般の人々よりも52％高い。
包括性と本物の表現の重要性を強調するために、インクルーシブな番組中に表示される広告や障害者が登場する広告に対する障害者コミュニティの意見を考えてみましょう。インクルーシブなコンテンツに広告が掲載され、障害者コミュニティの人々が登場する場合、そのコミュニティがブランドに関与する可能性は17％高くなります2。
また、ブランドにとってのメリットは、インクルーシブ・コンテンツ・プロバイダーやプラットフォームにとっての収益の増加を意味する。ブランドは、障害者インクルーシブな放送番組やケーブル番組の広告に7億3800万ドルを費やしており、同期間の放送とケーブルの広告費合計99億ドルの7.5%を占めている4。
メディアとエンターテインメント業界は、あらゆる形態の多様性を提唱し、意識を高め、障害者表現を推進する力を持っている。より多くのプロジェクトを承認し、画面内外でより多くの障害者タレントを起用し、スタジオが本物の描写を確保するためにタレントを見つけることができるよう、セルフID 。不公平やステレオタイプとの闘いが続く世界において、メディアは障害者のインクルージョンを実現する責任がある。
* この記事はwww.nielsen.com に掲載されたものです。
過去のエミー賞ドラマ部門受賞作の中では異色ではあるが、『サクセション』、『ゲーム・オブ・スローンズ』、『ブレイキング・バッド』などとの共通点も多い。
人気テレビ番組の多様性が増しているにもかかわらず、ブランドによる包括的なコンテンツへの投資は追いついていません。
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