2017년 이후 다양성 연기상 후보에 오른 배우 수는 2009년과 2016년 사이에 후보로 오른 배우 수보다 3배 가까이 증가했습니다.

2015년 아카데미 시상식에서는 1998년 이후 처음으로 20개 연기상 후보 중 단 한 명도 유색인종에게 돌아가지 않았습니다. 1년 뒤에도 같은 일이 벌어져 1975년부터 1981년까지 6년 연속으로 아카데미 연기 부문에서 2년 연속으로 유색인종이 후보에 오르지 못한 것은 처음 있는 일이었습니다. 오스카의 다양성에 대한 새로운 연구( Nielsen의 Gracenote)에 따르면 이 두 해의 공백 이후 2017년 이전 8년 동안에 비해 연기 부문에서 다양성 후보의 수가 거의 세 배로 증가했습니다.

Gracenote 의 Inclusion Analytics 와 Studio System 팀은 2017년부터 2024년까지 8년간의 오스카상 후보작과 2009년부터 2016년까지의 후보작을 비교했습니다. 또한 다양한 인재들의 아카데미상 수상 및 노미네이트의 전체 역사를 살펴봤습니다.

• 지난 8년간의 오스카 시상식에서는 2017년 이전 8년 동안보다 3배 가까이 많은 다양한 배우들이 연기상 후보에 올랐습니다.
• 2017년부터 2024년까지 44명의 다양한 배우가 연기상 후보에 올랐으며, 그 중 11명이 수상했습니다. 올해 시상식에서는 다양한 배우들의 오스카상 수상이 한두 개 더 늘어날 것으로 예상됩니다.
• 2017년까지 8년 동안 14명의 다양한 배우가 연기 부문에서 15개의 오스카상 후보에 올랐습니다. 비올라 데이비스는 두 번이나 후보에 올랐습니다. 이 기간 동안 옥타비아 스펜서(더 헬프)와 루피타 뇽오(노예 12년)만이 다양성 부문 수상자였습니다.
• 26명의 다양한 배우가 32개 부문 후보에 올라 8개의 오스카상을 수상했던 2001년부터 2008년까지 8년 동안에 비해 2009년부터 2016년까지 오스카상 후보에 오른 다양성 배우의 수는 절반 이하로 줄었습니다.
• 올해 여우조연상 후보 5명 중 3명은 아메리카 페레라(바비), 다니엘 브룩스(더 컬러 퍼플), 다바인 조이 랜돌프(홀드오버) 등 다양한 여성입니다.
• 2004년(남우조연상), 2007년(여우조연상), 2017년(여우조연상), 2021년(남우주연상 및 남우조연상), 2023년(여우조연상)에 이어 오스카 역사상 연기 부문에서 세 명의 후보가 다양한 후보에 오른 것은 이번이 일곱 번째입니다.
• 다바인 조이 랜돌프가 다른 시상식에서의 성공에 이어 올해 아카데미 시상식에서도 여우조연상을 수상할 것으로 보이는 가운데, 2024년은 4년 연속으로 다양한 배우가 오스카 연기상을 수상하는 해가 될 것입니다. 이렇게 되면 오스카에서 다양한 배우들의 전례 없는 성공 행진이 이어질 것입니다.
• 랜돌프의 성공은 지난 8년간의 오스카 시상식 중 6번의 시상식에서 다양한 인재들이 연기상을 수상했다는 의미이기도 합니다. 이 또한 전례가 없는 일입니다.
• 올해는 7명의 다양한 배우가 오스카상 후보에 올랐습니다. 연기 부문에서 7명 이상의 다양한 배우가 후보에 오른 것은 이번이 5년째이며, 지난 8년 중 단 한 해(2007년)만이 후보에 올랐을 뿐입니다.
• 올해는 지난 4년 동안 최소 7명의 다양한 연기상 후보를 배출한 세 번째 해입니다. 2021년에는 9명을 기록할 예정입니다.

다양한 연기상 후보가 늘어나면서 오스카 시상식에 대한 다양한 시청자들의 관심이 높아진 것으로 보입니다.

• Nielsen 시청자 측정 데이터에 따르면 지난 5회 중 4회 동안 오스카 시청자의 30% 이상이 비백인인 것으로 나타났습니다. 2013년부터 2015년까지 시청자의 25.5%~26%가 다양한 인종이었습니다.
• 미셸 여가 여우주연상을, 케 후이 콴이 남우조연상을 수상한 지난해에는 관객의 8% 이상이 아시아인으로, 지난 11년 중 가장 높은 비율을 기록했습니다.
• 1년 전 윌 스미스와 덴젤 워싱턴이 모두 남우주연상 후보에 올랐을 때(스미스가 수상), 관객의 14.2%가 흑인이었던 반면 2013년부터 2016년까지는 8.5%에서 9%에 불과했습니다.
• 2019년에는 전체 시청자의 12.7%가 히스패닉계로, 2013년부터 2023년까지 이 그룹의 시청자 비율 중 가장 높은 수치를 기록했습니다. 그 해 멕시코와 미국이 공동 제작한 로마는 작품상, 여우주연상, 여우조연상 등 10개 부문 아카데미상 후보에 올라 더 페이버릿과 함께 최다 후보작의 영예를 공유했습니다.
• 2018년과 2019년 사이에 전체 시청자 수는 11% 증가했지만 히스패닉 시청자 수는 29% 증가했습니다.
• 2020년 시상식에서는 2015년 이후 다양성 관객(히스패닉/라틴계, 흑인, 아시아계 또는 기타 민족/인종 그룹 포함)의 시청자 비율이 28.3%로 가장 낮았습니다. 그 해에는 단 한 명의 다양성 배우만이 후보에 올랐습니다.
• Nielsen 데이터에 따르면 2022년 시상식에 대한 관심이 가장 높았는데, 33.6%의 시청자가 다양한 연령층이었습니다.
• 지난해 흑인, 히스패닉/라틴계, 아시아 및 태평양 섬 주민 시청자 비율은 감소했지만, 지난 2년 동안 이 그룹의 시청자 수는 303만 명에서 560만 명으로 85% 증가하며 성장했습니다.
• 히스패닉계 시청자 수는 2021년 이후 다른 어떤 시장 부문보다 가장 많이 증가하여 95% 증가했습니다.

*이 기사는 원래 www.nielsen.com 에 게재되었습니다 .